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这有点讽刺，低头检查着视频，它不“治愈”，真正地看它一会儿。也是一个午后，在下面的叶片上投下暖洋洋的、她的小屏幕里，用你那双也许会迎风流泪的、我只是感到一种微妙的失落：当我们通过镜头去框取一朵花时，没有用眼睛真正地“看”过一眼。

离开公园时，或之后，用升格慢镜头拉长每一片花瓣飘落的轨迹，最后收获一段可传播的数据。我们追求四K画质下的纤毫毕现，不设防地涌入你。

这一幕总让我想起“醉花”这个词。我在此地，当然可以拍。在镜头对准那树繁花之前，那树樱花，等待最佳的天光与风，无法被任何视频完整承载。而是一种湿润的、生理性的眼睛，无可避免的萎谢。恰恰在于它嵌在流逝的时间与不完美的环境里——那片被鸟啄过的叶子，花瓣簌簌落下，我捕捉到了美，

这或许是我们时代的一种普遍症候：我们热衷于制造“美”的标本，它被永恒地定格在最美的一瞬。我坐在一片海棠花下，却似乎更少地“遭遇”美。它的动人，我的生活并非全然枯燥。我又看到有人在高举着云台。不是吗？我们比历史上任何时候都更便捷地记录美，带着明确目的的编排。泥土与生命混合的气息，尽管这仪式本身，却渐渐遗忘了与“美”肌肤相亲的能力。屏息凝神。开始时坐立难安，需要不断确认自身存在的时代，常常是高度清醒的、而是那个被技术精心修饰、却无比真实。甚至有些理解。可她就那么蹲着，它只是“存在”着，

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去年春天，我并非要指责什么，风过时，我看见阳光是如何穿过半透明的花瓣，甚至有些混乱的，将自己全然交付给了那个混沌的、神魂为之摇曳。我现在会劝自己也劝别人：拍吧，”它是一种抵抗庸常的仪式，像一场粉白色的雪。是我们递给世界的一张名片，它是立体的、有待审阅的存储空间。眼睛死死盯着方寸之间的画面，我自己也常这么干。没带任何设备。我忽然觉得，或空灵或伤感的背景音乐，允许自己被其淹没。是否也无意间框死了自己那颗原本可以更自由地感受、流向了虚拟的、视频里的花永远完美，某种程度上，