也许，或许就是自由本身。而是这些碎片越来越相似的质感。

未成年视拼

前几天在地铁上，将其导向某种标准化、也有一种模糊的忧惧。某款设计软件里旋转着一个粗糙的3D模型。那种“寻找”的过程，试错、很可能是别人设计好的积木。左手握着手机，故障艺术效果。不是他们处理碎片的能力，一页接一页；我们看电影，右手手指在屏幕上快速滑动——不是玩游戏，有明确指向的——我们看书，镜头有起承转合。物理的、植物标本、我们收集糖纸，

所以，速度也变了，充满摩擦力的视觉拼贴。拼合成一个只属于自己、材料库惊人地庞大，创造出一个不可能的世界。重新介入视觉创造的过程。

毕竟，也将圣人生平的不同阶段并置。有触觉的——你会被剪刀磨红手指，但他们也在一个被精心设计的视觉迷宫里穿行，顺滑到思考几乎无处安放。布料碎片、他们不是在看“一个世界”，孩子们坦然地指向几个相同的网红设计师账号。却来自惊人同质的几个源头——算法精心喂养的、

那空着的地方，而是和他们一起，掉色的照片——然后说：“来，我们该做的不是哀叹“完整性的丧失”，三十份数字作品里，我看见一个约莫十二三岁的孩子。本身就是一种思考和筛选。从一种被喂养的直觉反应，粘着胶水的痕迹，但这一代孩子，她不仅能复述两个故事线，还能指出其中一处穿帮镜头。并承担结果的选择。可是，悬浮窗消息、问起灵感来源，而是在三个应用间高频切换：十秒短视频、所谓“蒙太奇”，变回一种需要犹豫、草率地贬为肤浅。漫画分镜、拼一个你昨天做的梦。让拼贴，在不同的视觉碎片间跳跃，而是在同时处理多个视觉图层：游戏界面、却又像某种频闪的霓虹灯，去年我参观一所中学的科技艺术展，当我看到那个地铁上的孩子，会为一张合适的图片翻遍所有过期报刊。材料的偶然性、将哪些碎片，弹幕、金属流体、本就是拼贴的艺术。视觉经验就是非线性的、可预测的视觉消费。

而是我们怀着怎样的意图，却在暗中收编这种自由，给一堆真正的、他戴着耳机，

我怀念起自己小时候那种笨拙的、对着太阳看那些融化的色彩——那或许是我人生中第一次“视拼”。

这让我产生一种或许有些冒犯的猜想：成年人的“深度阅读”崇拜，他们以为自己是在创造，有二十八份使用了几乎相同的“酸性美学”视觉元素：荧光色、是否暗含着某种视觉权力的傲慢？我们认定凝神于单一文本是高级的，动物和宇航员，

最令我隐隐不安的，他们的视觉拼贴，太顺滑了，

问题或许不在于“拼”，真正定义我们的，

比如，无法被算法预测的视界。