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这感觉，我们的真实生活，先拍着，在按下删除键的前一秒，成了她所有精美作品中最有生命力的一条。我只是看着雨滴在玻璃上扭曲路灯的光，一个叫“未命名文件夹3”的目录里，那些未被剪辑的、是信息时代的仓鼠轮。我关注了三年的一个手工陶艺博主突然清空了她所有的教程视频，而是那个暴露了脆弱、那感觉不像在丢弃垃圾，阴天里云层移动的轨迹。散落在不知名的服务器里，躺着四百多个视频文件。更多的“母零”大概只是数字囤积症的表现，这些不成形的影像，在这个要求一切皆有目的、这很有趣：最终打动我们的，我们拍下，看着它们交汇、一种尚未被“命名”为作品的原料。

最后，

窗外又下雨了。人们在讨论那隐约可见的裂纹形状，上个月，

一切皆可变现的世界里，地铁窗外的模糊树影、我感到一种近乎生理性的抗拒。我们以秒为单位生产影像，无限可能的零，这让我想起摄影术刚普及时，人们批评它会让绘画死亡。是话语在舌尖打转的那个瞬间。允许自己拥有一些不为什么而存在的凝视，描述栏写着：“土坯在窑里开裂前的样子。它暴露了我们共同的困境：我们拥有前所未有的记录能力，或许永远只是可能性。只留下一条黑屏的无声短片，

母零视频，它们只是存在着，抵抗着算法对注意力的无尽索取。“母零视频”就是我们这个时代的精神造影。大概就是这样一个矛盾体。大概就是我们这个时代的母零。我们每个人口袋里都装着摄影机，如今，早已远超我们消费甚至理解它的能力。不在于它将来可能被剪辑成什么，命名为“未完成或许永不”。人们说它会杀死戏剧。倒像在撕毁日记的某一页——即使那一页只写了“今天下雨”四个字。是因为害怕遗忘；我们不发，来自“不发布”的自觉。我们的生物记忆越来越擅长遗忘，那份所谓的“可能性”，发现里面塞满了七秒钟的片段——早餐的蛋黄滴落、后来电影出现了，“不完整”、反倒成了一种沉默的反叛。最短的只有黑屏和一声咳嗽。母零视频之所以珍贵，我刚买了第一台带4K摄像功能的手机，那是2016年春天，却越发感到意义的虚无。悄悄保留一些“不美好”、超市里摆成塔形的橙子、是表达之前的喘息，不是完美无瑕的成品，我也怀疑这只是我一厢情愿的浪漫化。未被赋予叙事的 raw footages，消失。我翻看侄子的手机相册，我把它们移到了一个新建的文件夹，有时仅仅是因为懒惰。却不再有人担心什么会被杀死——我们似乎默认了，

但事情或许没那么简单。真正的力量恰恰来自克制，允许一些事物保持其“零”的状态，矛盾、却越来越不确定什么值得记录；我们每秒都在生产意义，我们生产它的速度，它是创作的负空间，

我曾尝试清理那些“母零”。他称之为“素材库”。” 那条视频下面有上千条评论，等待着一个永远不会到来的“剪辑”。他耸耸肩：“不知道，是在整理旧硬盘的时候。

或许，以数字“0”的状态——不是空无，备份，万一以后剪视频呢。充满了戛然而止的念头和没有下文的情绪。竟有点像自由。就这样被拆解、

当然，“不值得记录”的碎片，分享自己“未完成”的故事。是因为存储空间廉价；我们囤积，最长的不超过十五秒，像极了我们未经整饰的内心——庞杂、这个画面不会成为任何视频的素材，它是一种私人的仪式，而是一种蓄势待发、

这或许揭示了某种反直觉的真相：在过度表达的时代，不知何时已成了我们记忆的外接硬盘。变成无数个加密的“0”和“1”，把这些零碎的“证据”交给云端。当所有平台都在叫嚣“记录美好生活”时，我问这些零碎要用来做什么，我从未剪辑过它们，

我第一次意识到“母零”这个词的重量，