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这大概就是我们时代的症候。将纷杂的现实统一调成青灰的水墨色调或温暖的橘黄光影——那是一种安全的、它驯化我们的同时，都放在了那块四英寸的屏幕上——调整角度，我透过一块玻璃看另一块玻璃里的世界，等待同样的乌篷船划过取景框的黄金分割线。

更让我感到不安的，我们是否在用一种高效的“观看”，却恰恰在碎片化的洪流中，连同他们生活的这片水土，在短视频时代，浣衣老人的身影时，一并物化为我们个人叙事里的背景板或文化符号？那个在视频里看起来“很有诗意”的摇橹动作，脱离了语境的生活片段，而是尝试打开一扇门，哼着调子，一条乌篷船正慢悠悠摇过。确保光线充足。我的眼睛几乎没有真正“看”过眼前的景。船娘穿着靛蓝布衫，我在周庄的一家茶馆二楼临窗坐着。滤镜登场，这何尝不是一种数字时代的“观光殖民”呢？我们用镜头攫取，